| A．如今直上银河去，同到牵牛织女家。 |
| B．少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 |
| C．卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。 |
| D．千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 |
| A．九 | B．花木成 |
| C．浪淘风 | D．两山排 |
| A．诗歌前两句写庭前优美的景色，突出了湖阴先生居住环境干净、香雅、清幽的特点，侧面烘托了主人湖阴先生的高洁形象。 |
| B．诗歌后两句用“护田”和“排闼”两词，表达了对湖阴先生的热爱和赞美之情，还体现了诗人在退居时期仍有对高洁清雅品格的喜爱和向往之心。 |
| C．诗歌赞美了庭院的清幽，表达了对湖阴先生生活方式、生活情趣的肯定，也流露了诗人对这种渴望而不可得的生活的无奈和苦痛。 |
| D．诗歌景物描写极具层次，从院内写到了院外，多角度观察，由远及近，既是对主人的赞叹，又写出了山水的情态。 |
| E．诗中虽然没有正面写人，但写山水就是写人，景与人处处照应，句句关合，既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕，韵味深长。 |
| A．“千里莺啼绿映红”一句，形象地描绘出春天的江南花红柳绿、鸟语花香的特点。 |
| B．“多少楼台烟雨中”一句，概括地写出了千里江南楼台掩映、春雨朦胧的特点。 |
| C．有诗人认为《江南春》中“千里”的“千”字实为“十”字之误用，因为“千里莺啼，谁人听得?千里绿映红，谁人见得?”这是很有见地的。 |
| D．《江南春》以虚实结合的手法，突出了江南细雨朦胧，春意盎然的特征，写得十分传神。 |
| A．千里萤啼绿映红 | B．水村山郭酒旗风 |
| C．南朝四百八十寺 | D．多少楼台烟雨中 |
A．飞段落影片片红  | B．霜雪满地处处白 | C．雨打沙滩点点坑 | D．画眉登枝声声脆 |
| A．浪淘风 |
| B．水村 |
| C．南朝 |
| D．两山排 |
| A．九曲／黄河／万里沙，浪淘／风簸／白天涯。 |
| B．千里／莺啼／绿映红，水村／山郭／酒旗风。 |
| C．南朝四百／八十／寺，多少楼台／烟雨／中。 |
| D．茅檐／长扫／净无苔，花木／成畦／手自栽。 |
| A．九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯 刘长卿《浪淘沙》 |
| B．无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫 鲁迅《答客诮》 |
| C．故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。 孟浩然《游故人庄》 |
| A．停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 | B．借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 |
| C．路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。 | D．远上寒山石径斜，白云生处有人家。 |
搜索
