宿建德江
[唐]孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
1．“渚”读作
蝉
虞世南
垂緌饮清露，流响出疏桐。
，非是藉秋风。
1．下列加点的字注音错误的一项是（ ）| A．垂 | B．清 | C．疏 | D． |
| A．虞世南，字伯施，汉族，越州余姚（今浙江省慈溪市观海卫镇鸣鹤场）人。 |
| B．南北朝至隋唐时期书法家、文学家、诗人、政治家，凌烟阁二十四功臣之一。 |
| C．虞世南善书法，与欧阳修、褚遂良、薛稷合称“初唐四大家”。 |
| D．所编的《北堂书钞》被誉为唐代四大类书之一，是中国现存最早的类书之一。 |
| A．居高声自远 |
| B．床前明月光 |
| C．前不见古人 |
| D．后不见来者 |
| A．清露：纯净的露水。古人以为蝉是喝露水生活的，其实是刺吸植物的汁液。 |
| B．流响：指连续不断的蝉鸣声。 |
| C．疏：开阔、稀疏。 |
| D．藉：狼藉。 |
| A．托物言志 |
| B．动静结合 |
| C．虚实结合 |
| D．衬托 |
| A．这是一首咏物诗，咏物中尤多寄托，具有浓郁的象征性。 |
| B．首句“垂緌饮清露”，“緌”是古人结在颔下的帽带下垂部分，蝉的头部有伸出的触须，形状好像下垂的冠缨，故说“垂緌”。 |
| C．次句“流响出疏桐”写蝉声之远传。梧桐是高树，着一“疏”字，更见其枝干的高挺清拔，且与末句“秋风”相应。“流响”状蝉声的长鸣不已，悦耳动听，着一“出”字，把蝉声传送的意态形象化了，仿佛使人感受到蝉声的响度与力度。 诗的前两句侧重于主观描写，后两句侧重于写客观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。 |
| D．“垂緌饮清露，流响出疏桐。”蕴含一个真理：立身品格高洁的人，需要某种外在的凭藉（例如权势地位、有力者的帮助），才能声名远播。 |
司马光好学
司马温公幼时，患记问不若人，群居讲习，众兄弟既成诵，游息矣；独下帷绝编，迨能倍诵乃止。用力多者收功远，其所精诵，乃终身不忘也。温公尝言：“书不可不成诵，或在马上，或中夜不寝时，咏其文，思其义所得多矣。”
（选自南宋朱熹《三朝名臣言行录》）
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
原 诗 | 注 释 | 译 文 |
| 宿【建德江】 | 【建德江】指新安江流经建德（今属浙江）西部的一段江水。 | |
| 【移舟】【泊】【烟渚】， | 【移舟】划动小船。【泊】停船靠岸。【烟渚（zhǔ）】指江中雾气笼罩的小沙洲。烟：一作“幽”。【渚】水中小块陆地。《尔雅·释水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。” | 把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁， |
| 日暮【客】【愁】新。 | 【客】指作者自己。【愁】为思乡而忧思不堪。 | 日暮时分新愁又涌上客子心头。 |
| 【野】【旷】【天低树】， | 【野】原野。【旷】空阔远大。【天低树】天幕低垂，好像和树木相连。 | 旷野中远处的天空比近处的树林还要低， |
| 江清【月近人】。 | 【月近人】倒映在水中的月亮好像来靠近人。 | 江水清清明月仿似更与人相亲。 |
这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
宿建德江
孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
1．这首诗表达了诗人什么感情？统摄全诗内容的是哪一个字？宿建德江
（唐）孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
1．判断正误，在正确的说法后面画“√”，错的画“×”。A．借景抒情 | B．托物言志 | C．借物抒情 |
山 行
唐 杜牧
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
1．“远上寒山石径斜”，这句写的是_______。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。“远”字写出了山路的_______，“斜”字与“远”字_______，写出了_______的山势。（ ）| A．山；距离；意思相近；高而缓 |
| B．山路；绵长；呼应；高而缓 |
| C．山路；绵长；重复；高而缓 |
| A．云；人家；石径；很高；想象的空间 |
| B．白云；深处；寒山；很大；想象的空间 |
| C．云；人家；石径；很大；想象的空间 |
| A．惊喜之情；红；傍晚之景；喜爱之极；霜叶红于二月花 |
| B．叹之情；晚；夜晚之景；喜爱之极；停车坐爱枫林晚 |
| C．惊喜之情；晚；傍晚之景；喜爱之极；霜叶红于二月花 |
| A．枫林；原因 |
| B．枫叶；心情 |
| C．枫林；秘密 |
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